Este é um resumo do texto extraido dos Cadernos Tipográficos 2, veja a nossa página “Publicações“

O tile ~

Os copistas da Idade Média simplificavam o seu penoso trabalho abreviando palavras e nomes, ou substituindo-os por determinados glifos. Para a cópia ser mais rápida e porque a tinta e o papel eram valiosos e deviam ser poupados. Alguns desses glifos continuam em uso diário.
Foi assim que surgiu o til (~), para substituir um m ou n que nasalizava a vogal anterior. O til (palavra derivada do latim titulus) era uma abreviatura, em pequeno n sobre a letra. Hoje, o til é um sinal diacrítico que serve para nasalar vogais (em português) e consoantes (noutras culturas). Curiosamente, em Portugal, no ditongo ão, o til foi durante muito tempo colocado ora sobre o a, ora sobre o o: umas vezes ão, outras aõ. A referência mais antiga à definição do til é do século XVI na GRAMÁTICA de João de Barros. O plural de til é tiles. Para a representação do til na norma Unicode, consulte unicode.e-workers.de/tilde.php.

O & e o ampersand @

Para substituir a palavra latina et (e), criou-se um glifo que é a ligatura das letras E+t= &. Este glifo – «the and sign», com dizem os ingleses – é conhecido em português como É comercial e em inglês tipográfico chama-se ampersand. Ampersand é a corrupção da frase «and per se and», ou seja: and + per se (do latim por si) + and.

Com o mesmo recurso do entrelaçamento das letras, os copistas terão criado o símbolo @ para substituir a preposição latina ad. Na Inglaterra, o @ era usado na contabilidade comercial; aparecia entre o número de unidades da mercadoria e o preço. O registo contabilístico «10 @ £3» significava 10 unidades ao preço de 3 libras cada uma. Nessa época, o glifo @ em inglês já ficou conhecido como at.
A unidade de peso comum para os espanhóis era a arroba, cujo «a» inicial lembra a forma do símbolo @; os carregamentos de mercadoria vinham frequentemente em fardos de uma arroba. O glifo @ passou a ser usado pelos espanhóis para significar arroba. Arroba veio do árabe arruba, que significa «a quarta parte»: Arroba (15 kg, em números redondos) correspondia a 1/4 de outra medida árabe (quintar), o quintal (58,75 kg).
As máquinas de escrever começaram a ser comercializadas nos EUA. O @ já estava presente na Lambert, uma máquina posta no mercado em 1902 pela Lambert Typewriter Company of New York. Visto que o glifo integra o set de 1963 dos ASCII Characters, cremos que o @ era um standard character em todas as máquinas de escrever. Em 1972, ao desenvolver o correio electrónico SMTP, o primeiro serviço baseado nos protocolos da Internet, Roy Tomlinson aproveitou o @ disponível no teclado, e utilizou-o entre o nome do utilizador e o nome do provedor: name@provider.com.
Em alguns idiomas, o @ ficou com o nome de algo parecido com a sua forma: em alemão klammeraffe (macaco), fazendo referência à mão de um macaco pendurado num galho. Em italiano chiocciola (caracol), em sueco snabel (bico), em holandês, apestaart (rabo de macaco). Em catalão, chama-se arrova ou ensaïmada, como o brioche típico de Maiorca…
Se tudo isto ainda não lhe chega, então leia A Natural History of the @ Sign em www.herodios.com/atsign.htm.

Este texto foi compilado com elementos publicados por Robert Bringhurst, Reinaldo Pimenta, Ivaldo Gomes, João Pessoa e Wolfgang Beinert.

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Este artigo – que gerou alguma polémica – foi editado em 2007 em Cadernos Tipográficos, por Paulo Heitlinger e que está também na nossa página de publicações no formato sFlip, basta, para o ler efetuar uma subscrição grátis.

Aqui fica um resumo desse mesmo artigo. Se o quiser ler na íntegra, consulte a nossa página de publicações.
Afirmamos e reforçamos que a fonte Helvetica é uma fonte que tem 50 anos, mas continua atual.

O 50.^o aniversário da Helvetica – uma família de fontes criada em 1957 pelo suíço Max Miedinger – foi o pretexto para rodar um documentário que ilustra a expansão deste conhecido typeface. Reacende-se uma polémica que já vem de alguns anos atrás e que merece a pena retomar.
Quando o editor suíço Lars Müller publicou o seu livro “Hommage to Helvetica”, argumentava que «este typeface sabe fazer tudo, e é neste aspeto que é genial… Tive vontade de publicar este livro para reagir contra a inflação das fontes. Temos hoje cerca de 30.000 fontes, mas que não servem para grande coisa. Em vez de inventar novas fontes, valia mais renovar a tipografia com as fontes existentes. É este o caminho para o qual aponta o sucesso da Helvetica».
Em resposta a Lars Müller, tenho a argumentar que para um suíço a Helvetica pode servir para muitas aplicações, mas para mim não serve para grande coisa, pois falta-lhe qualquer personalidade tipográfica. Temos milhares de fontes disponíveis para as mais variadas aplicações, de modo que a questão pertinente será: Para que é que nós precisamos ainda dessa letra de horripilante estética, criada à cinquenta anos para atender às necessidades de clientes à procura de uma letra «despersonalizada», «neutra», apta a garantir-lhes um fácil acesso a um mercado global?

O trend da globalização persiste

A resposta, embora não goste dela, é simples. Em pleno século XXI, a Helvetica continua em uso, por força do persistente revivalismo que nos aflige há anos. O conceituado designer e crítico canadiano Nick Shinn, denunciando os maléficos efeitos da authority of mass fashion, escreveu: «A Helvetica regressou em grande. Na rua, vemo-la em campanhas publicitárias de empresas tão diferentes como a IBM e The Gap. Nas vendas online, está sempre no topo das listas das fontes mais vendidas…»
A fonte que o typeface designer e ensaísta Nick Shinn apelida com toda a pertinência face of uniformity tem vindo a ocupar posições para as quais nunca foi concebida, mas os designers contemporâneos, com medo de afirmar as suas raízes culturais e os contextos regionais, preferem a «fonte sem personalidade». Nunca uma fonte tão estéril, de tão fraca legibilidade e pobre estética teve uma proliferação tão virulenta – nefastos efeitos da globalização em princípios do século XXI… Este artigo de Nick Shinn pode ser consultado em www.shinntype.com/Stories/Uniformity.pdf

Sucesso mundial

Apesar destes entraves, a Helvetica foi a fonte de maior sucesso nos anos 60 e 70 – pelo menos, foi a fonte mais usada. Substituiu rapidamente a antiga Akzidenz Grotesk de 1897, que, no jocoso dizer de Erik Spiekermann, já mostrava «muitas rugas».
A sua falta de personalidade nacional ou regional – é com todo o direito que é chamada «a fonte sem caráter» – foi por vezes compensada pelo emprego de cor, por exemplo, em posters publicitários. De resto, a imaginação criativa dos que optaram pela Helvetica ficava reduzida a explorar as formas acentuadamente geométricas, a compor em ângulos diagonais e/ou a tirar partido da vasta gama de pesos e cortes da letra que passou a ser a fonte universal e global da segunda metade do século XX.

…

Um flagelo chamado Arial

A Helvetica tem sido violentamente pirateada – outra expressão da sua ubiquidade e popularidade. Quem não queria investir no produto original, comprava um dos múltiplos clones, muito mais baratos: cópias ainda piores que o original, chamadas «Swiss», «Geneve», «Zürich», etc. De mal a pior, a degradação continuou quando a ainda jovem Microsoft decidiu poupar-se a aquisição da Helvetica e encomendou, em 1982, a fonte Arial à Monotype. A Arial, um dos Windows core fonts, integrados no pacote do sistema operativo, é outra fonte de inigualável banalidade e consegue ser mais feia que o original. Entretanto, até a Microsoft já notou isso; na nova versão do Windows, a Helvetica e a Times já não fazem parte dos core fonts…

O filme: www.helveticafilm.com
A entrevista: www.aiga.org/content.cfm/lights-camera-helvetica

Fonte: Cadernos Tipográficos 01, Paulo Heitlinger, Fevereiro de 2007

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Sempre que posso navego entre dezenas de blogs de mesmo nicho com o intuito de colher informações e conteúdo de qualidade para aumentar a minha experiência na blogosfera, no entanto o que tenho percebido é que a maioria dos blogs que teoricamente ajudariam outros blogs, só falam em SEO, Ranking, Tráfego orgânico entre outras técnicas mirabolantes que a maioria dos blogueiros costuma praticar.

O que me chama a atenção nesse tipo de comportamento blogueano é que praticamente estão acabando com a velha e boa blogagem popular. Ou seja, o blog deveria ser um lugar onde você “blogueiro” pudesse compartilhar coisas que você gosta e acham interessantes e úteis com outras pessoas, compartilhando a sua experiencia na blogosfera.

Existem muitos blogs conscientes que interagem de verdade com seus leitores independentemente do tipo de nicho ou artigo publicado, criam um laço de amizade e compartilham o que é realmente interessante para seus leitores e visitantes.

Infelizmente existem milhares de blogueiros que não passam de meros mortais tentando enlouquecidamente ganhar algum dinheiro na Internet, se passando por profissionais e distribuindo dicas e técnicas ultras secretas que nem mesmo eles praticam, com isso estão criando automaticamente uma corja de blogueiros incompetentes e sem noção alguma do que é ou significa ter um blog.

BLOGS E O SEU CONTEÚDO

De nada adianta todas as técnicas mirabolantes de SEO se você não tem conteúdo. Não adianta receber centenas de VISITANTES por dia, se eles não ficam mais de cinco segundos no seu blog porque não tem conteúdo. Não adianta criar títulos ORIGINAIS e criativos para agarrar a atenção do leitor se não tem conteúdo.

Estamos a falar de conteúdo qualificado e genuíno, Ou seja, próprio, verdadeiro, natural, puro, sem mistura ou alteração, que seja útil e interessante para quem está a ler. Quanto mais útil for o conteúdo que escreve, maior será o interesse das pessoas pelo seu blog. Ser blogueiro é produzir e compartilhar, e não ficar repassando noticias sensacionalista só porque traz repercussão, ou por que é interessante para o Google.

Não escreva somente para o google.com, escreva para seus leitores troque experiências, criem relacionamentos de amizades com seus visitantes, mostre que seu blog apesar de tratar de temas polémicos como, por exemplo, ganhar dinheiro na internet também reconhece a importância de um visitante que deixa um comentário.

A única coisa que deve ter em mente quando for escrever o seu conteúdo é “ISTO VAI AJUDAR OS MEUS LEITORES”.

PLÁGIO DISFARÇADO

Os blogueiros ultimamente não querem compartilhar, muito menos aprender com os outros, só pensam em ensinar algo a alguém como se fossem os donos da verdade e os gurus da Internet.

Alguém desenvolve um novo plug-in para o WordPress.com (por exemplo) ou um colocam um texto sobre qualquer produto do ebay.com e um dia depois lemos em milhares de blogs a falar do mesmo. Alguns ainda trazem informações relevantes e colocam de uma forma bem intuitiva, outros apenas escrevem o que o outro blog escreveu usando outras palavras para disfarçar.

A experiência mostra que não é bem assim, porque se funciona em um blog não quer dizer que funcionará em outro e assim por diante. Um blog é como um relacionamento a dois, tem que ter uma troca seja de informações, dicas, links, vídeos, imagens, experiências bem ou não sucedidas etc.

Então meu caro colega se estiver pensando em criar um blog, seja por hobby ou profissionalmente aconselho não praticar todas as dicas que encontrar por aí, pois somente o tempo e a experiência na blogosfera faz com que percebamos o que funciona e o que é pura ilusão.

Por mais que existam ótimos blogs que ajudam novos blogueiros a desenvolverem seus blogs e até torná-los profissionais, nem tudo que aprendemos com outros blogs é verídico e funcionará nos nossos blogs.

Obrigado por ter lido. Qualquer dúvida, crítica ou sugestão basta deixar o seu comentário. Lembre-se que o seu comentário é muito importante para o desenvolvimento e crescimento do seu próprio blog.

Fonte: Jordão Félix e é brasileiro, mas escreve com cabeça, o que já começa a ser raro na internet, principalmete nos blogues que só querem é protagonismos e pouco sumo.

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A fonte Times New Roman é uma família tipográfica serifada criada em 1931 para ser usada no jornal inglês The Times of London. Hoje é considerada um dos tipos mais conhecidos e utilizados ao redor do mundo (talvez, em parte por ser a fonte padrão adotada pelos diversos processadores de texto).
Muitos designers ainda consideram que a fonte ”Times” será a original. Mas de facto não. O seu nome faz referência ao jornal (Times) e também a uma releitura das antigas tipografias clássicas (new roman).

Os desenhos originais foram feitos por Victor Lardent, sob a supervisão de Stanley Morison, no próprio jornal The Times. A fonte então passou por um extenso período de aperfeiçoamento no escritório da empresa Monotype, especializada no desenho de tipografia.

Times New Roman é uma fonte que foi adaptada de tal forma que possui uma excelente legibilidade, misturando curvas clássicas e serifas, o que permite que seja usada tanto em livros e revistas quanto em textos publicitários , relatórios de empresas, etc. Tornou-se uma fonte quase universal.

Existem atualmente algumas variantes do original, tais como:

• Times, 1931
• Times Ten, 1931
• Times Eighteen, 1931
• Times Central European, 1931

Entre muitas outras…

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Este pacote de ícones é free!

Inclui 50 ícones modernos que podem ser usados em qualquer trabalho de design.
Os ícones vêm em dois tamanhos: 128 x 128px e 256 × 256px e formato PNG.
Incluí também outro pacote que contém os arquivos de origem PSD em vetor para poder alterar o tamanho.
Espero que gostem deste! Abaixo está uma prévia de todos os ícones no conjunto:

Para irem para a página de download, basta clicar na imagem.

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No início de 2011, a Associação do Comércio Audiovisual de Obras Culturais e de Entretenimento de Portugal (ACAPOR) surgiu nos títulos dos jornais por apresentar queixa na Procuradoria Geral da República de dois mil internautas portugueses que usavam sites de P2P para partilhar cópias de filmes alegadamente ilegais.

Passado pouco mais de um ano, o Departamento de Investigação e Ação Penal (DIAP), que tem por objetivo analisar as queixas apresentadas na PGR , deu a conhecer um despacho demolidor para as pretensões da ACAPOR.

Além dos reparos aos procedimentos seguidos pela ACAPOR, o despacho do DIAP considera que os 2000 acusados pela ACAPOR não tinham cometido nenhum ilícito. Eis um excerto que acaba de chegar à nossa redação: «Acresce que, do ponto de vista legal, ainda que colocando-se neste tipo de redes a questão do utilizador agir simultaneamente no ambiente digital em sede de upload e download dos ficheiros a partilhar, entedemos como lícita a realização pelos participantes na rede P2P para uso privado – artº 75º nº 2ª) e 81º b) do CDADC, – ainda que se possa entender que efetuada a cópia o utilizador não cessa a sua participação na partilha».

Em Abril, num processo que também envolveu denúncia a partir do número de IP, o Tribunal Criminal de Lisboa aplicou uma pena de prisão suspensa de dois meses na sequência de uma queixa da Associação Fonográfica Portuguesa (AFP).

O IP identifica?

Apesar de considerar que o Código de Direitos de Autor e Direitos Conexos (CDADC) não tornou ilegal o uso de redes de partilha de ficheiros (P2P), o Ministério Público reconhece o mérito à ações levadas a cabo pela ACAPOR por alertarem para a necessidade de repensar as questões jurídicas relacionadas com a defesa dos direitos de autor de filmes, música e software na era digital. Mas também neste ponto os investigadores do DIAP deixam um reparo – e lembram que a defesa dos direitos de autor deve ser aplicada tendo em conta «o direito à educação, à cultura, da liberdade de ação no espaço cibernáutico (sic), especialmente quando tal liberdade se cinge ao individual nada se relacionado (sic) com questões comerciais, com o lucro de atividade mercantil».

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